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14 de noviembre de 2008

NO TODO TIENE PRECIO - NOTICIAS CANALLAS

  8:39:00 a. m.    



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Veintitres
Por Roberto Caballero

No todo tiene precio

05-11-2008 / La revista Noticias pretendió instalar que nuestros artistas populares fueron comprados por la Secretaría de Medios K. Para hacerlo, se valieron de facturas provistas por un blogger que añora a Neustadt y que fueron difundidas por Internet en sitios “serviciales” como Seprin y Urgente 24. Si las cosas llegaran hasta ahí, podría haber sido un brulote cínico más de una línea editorial banalizada. Pero averiguamos y descubrimos algo más grave: la información de esa tapa estaba descontextualizada.

Roberto Caballero n la Argentina, los poderosos nos hicieron pagar todas sus crisis: la del ’30, el Rodrigazo, la Deuda Externa, la “híper” alfonsinista, el “corralito”, y en todas y cada una de ellas el retorno a cierta armonía se produjo después del traspaso formidable de divisas desde los sectores menos favorecidos a los más encumbrados en la pirámide social.
¿Cómo se logra esa revolución a la inversa?
¿Cuál es el secreto para convencer a la mayoría de que sus derechos son relativos y lo único absoluto es la renta sagrada de unos poquísimos?
Mediante el miedo.

En sus reflexiones sobre los “Tiempos líquidos”, el filósofo Zigmunt Bauman habla del miedo como un naturalizador de conductas de supervivencia, que nos convierte en máquinas adaptables a cualquier alternativa a la muerte física o social.
Es por miedo que los obreros aceptan bajas salariales con tal de no quedar desocupados, es decir, socialmente inertes.

Es por miedo que los intelectuales se burocratizan y monologan, en un país donde la controversia política y cultural fue un delito que se pagaba con la desaparición.
El miedo es, en definitiva, el mayor disciplinador que se conozca. Es como un azote interno. Como una patada eléctrica en lo profundo del ser, que convierte a la persona en esclavo de circunstancias que deciden otros. Delata en la ESMA aquel atormentado que quiere sobrevivir, aunque vaya a hacerlo por el resto de su vida rodeado de fantasmas de traición. Se calla el artista que sabe que su nombre en una lista negra le costará, si no su pellejo, el pan de sus hijos.

En fin, la sociedad en pleno responderá sumisa si la disyuntiva es cualquier cosa o la catástrofe.
El miedo, que nos predispone para lo peor, genera, a su vez, estrés, enfermedad que tiene, según los especialistas, tres fases: 1) una reacción de alarma en respuesta a un factor de tensión que activa el sistema nervioso autónomo; 2) una de resistencia mientras el cuerpo se aclimata y ajusta al factor de estrés, y 3) una de fatiga, si la tensión persiste por mucho tiempo, agregándose factores residuales que pueden llevar, incluso, a la muerte.

Los mismos especialistas alertan, en general, sobre las consecuencias en el sistema inmunológico de esta dolencia: el estrés baja las defensas, convierte nuestro cuerpo en campo liberado para que actúen sobre él y a sus anchas todos los virus y bacterias que imaginemos.
¿Qué sucede con nosotros si estamos expuestos de modo continuo a sensaciones de peligro que deberían ser excepcionales?
Nos estresamos.

¿Qué sucede con la sociedad si está bombardeada permanentemente con noticias catastróficas como “a usted lo van a echar del trabajo”, “le robarán sus ahorros jubilatorios”, “un pibe chorro lo
espera en cada esquina para matarlo” o “usted no puede confiar en nada ni en nadie”?
Se estresa. Baja las defensas. Acepta lo que no hubiera aceptado. Se adapta a las circunstancias. Cambia, en definitiva. Por miedo.

Los que trabajamos y no le debemos nada a nadie venimos reconstruyendo, desde el sablazo del 2001 para acá, y con saludable esfuerzo, un imaginario popular que ponga las cosas en su lugar. Hay ideas consensuadas en lo peor de aquella crisis que nos permitieron salir del pozo. Son los valores de la reconstrucción encarnados en símbolos que no son de ningún gobierno, tampoco del kirchnerista (es más, muchos de sus funcionarios hoy conspiran abiertamente contra ellos), pero que pertenecen al conjunto social.

A saber, y por citar sólo tres: la lucha de las Madres y Abuelas de Plaza de Mayo, pilares de la dignidad y la justicia; los dirigentes sociales que se opusieron a las políticas desindustrialistas de los ’90, los mismos que recuperaron fábricas y contuvieron, como pudieron, en organizaciones imperfectas pero eficaces, a los que se iban cayendo del sistema por desidia empresarial; y también los artistas populares, como Mercedes Sosa, León Gieco y Teresa Parodi, que vienen hace décadas cantando los que nos pasó y nos pasa, apoyando todas las peleas que fuimos dando por una sociedad más justa y solidaria. Ellos son los creadores de la música con la que arropamos a nuestros hijos, los que nos acompañaron en nuestros noviazgos y en los divorcios. Para cada momento hubo una melodía creada por ellos con esa generosidad y sensibilidad que les reconocemos.

Todos ellos son parte de nuestro imaginario sociocultural de posguerra, ese del que nos abrazamos para no caer cuando los capitales fugaban y nadie daba dos centavos por este país.
En su última edición, la revista Noticias pretendió instalar desde su tapa que nuestros artistas populares fueron comprados por la Secretaría de Medios del Gobierno K. Para hacerlo, se valieron de facturas provistas por un blogger que añora a Bernardo Neustadt y que fueron amplia y fervorosamente difundidas por Internet desde sitios “serviciales” como Seprin y Urgente 24.

Si las cosas llegaran hasta ahí, podría haber sido, solamente, un brulote cínico más de una línea editorial banalizada. Pero cuando comenzamos a averiguar descubrimos algo más grave que eso: la información que debía sostener esa tapa estaba descontextualizada, no se publicaban los descargos de los aludidos y hasta las opiniones que secundaban el artículo central, como la de Peteco Carabajal, eran inexactas. Todo eso puede leerse con detalle en una nota minuciosa de Diego Rojas que comienza en la página 52 de este número de Veintitrés.

El objetivo declarado de la revista fundada por Jorge Fontevecchia era alertar sobre la cooptación oficial, haciendo abuso de fondos públicos, de artistas que los ayudaran a revertir su imagen negativa.

Sin embargo, el mensaje subyacente era otro: el Gobierno mete mano en las AFJP, necesita dinero para hacer caja, la caja le sirve para comprar lealtades y los artistas se dejan sobornar porque sólo los mueve la ambición del dinero.

Hace dos meses, la misma revista lanzó una acusación parecida que involucraba a las Madres y Abuelas de Plaza de Mayo, a quienes calificó de “escudos éticos” del kirchnerismo.
Pese a que nada hay de reprochable en la opinión, más de cien destacadas figuras del campo cultural se sintieron indignadas por el fallido enfoque de Noticias, que enloda trayectorias sin otro motivo que dar una noticia moralmente catastrófica: no se puede creer en nada ni en nadie, ni en los artistas, ni en las Madres y Abuelas.

Leonardo Favio, Peteco Carabajal, José Pablo Feinmann, Carlos Ulanovsky, Eliseo Subiela, Felipe Pigna, Susana Rinaldi, León Rozitchner, Leticia Brédice, Edgardo Esteban, Noé Jitrik, Adrián Paenza, Juan Sasturain, Horacio Fontova, Vicente Battista, Lito Vitale, Horacio González, Liliana Herrero, Guillermo Saccomanno, Graciela Borges, Rep, Daniel Santoro, Rodolfo Braceli, Ana María Shua, Luis Farinello, Adriana Lestido, Juan Palomino, Gloria Carrá, Ignacio Copani, Horacio Verbitsky, Tristán Bauer y Torcuato Di Tella son algunas del total de cien personalidades del campo cultural que suscribieron la Carta Abierta en solidaridad con los artistas agraviados.
No es casual que toda esta gente se exprese. Las “listas negras” son aborrecibles y remiten a lo peor de la trágica historia nacional. La creación necesita libertad y no editores morales que le señalen el rumbo bajo la deleznable amenaza de ser acusados de “vendidos” o “sobornables”. Esa idea es irritante para una mayoría social que cree que no todo tiene precio, como postula el editorialista de Noticias en el número de la polémica.

Decía Rodolfo Walsh, hace ya mucho tiempo: “Nuestras clases dominantes han procurado siempre que los trabajadores no tengan historia, no tengan doctrina, no tengan héroes y mártires. Cada lucha debe empezar de nuevo separada de las luchas anteriores: la experiencia colectiva se pierde, las lecciones se olvidan. La historia aparece así como propiedad privada cuyos dueños son los dueños de todas las otras cosas”.

Las Madres y Abuelas son nuestras.
Los artistas populares también lo son.

Ellos nos recuerdan que estamos acá, en esta democracia balbuceante todavía, porque antes otros pelearon para que esto suceda. Así podemos sentirnos continuidad y transmitir a nuestros hijos los valores que garanticen más temprano que tarde una sociedad mejor, digna de ser vivida.
Los dueños del poder y del dinero se empeñan en presentarnos como única alternativa una realidad vacía de convicciones, donde ganen los que tienen la fuerza y no la razón, y donde las ideas ya no sean las que mueven al mundo, como sucedió siempre, sino que apenas lo entretengan del tedio por sobrevivir sin otro anhelo que la propia supervivencia.
En ese escenario todo tiene precio.
Todos somos mercancía.
Y, entonces, nada vale la pena.

En el firmamento mediático, Veintitrés es diminuta. Irreverente, pero pequeña. La mayor fortaleza de este colectivo de trabajo es que cree en lo que dice. En “Reflexiones sobre nuestro tiempo”, el filósofo Alan Badiou escribió: “Tenemos que ir contra la corriente, incluso, y principalmente, cuando hay un consenso aparente, sólido, generado por ideas retrógradas: aquí vale la disciplina de la convicción, aunque se esté en ruptura total con el consenso en toda su capacidad”.

Eso mismo tratamos de hacer edición tras edición. Somos tributarios de un montón de gente que nos lee porque ya lo sabe. Decimos lo inconveniente porque alguien tiene que decirlo. La antropología futura necesitará de nuestra forma de ver las cosas para completar el panorama de lo que sucedió desde una mirada amplia y plural, es decir, verdadera. Y desde esa mínima autoridad que a veces da la coherencia en el discurso es que venimos a decir: no nos gusta.

No nos gusta que el obsceno ataque a nuestros artistas populares provenga de un sector empresario que durante la dictadura creció gracias a la pauta publicitaria oficial de Videla, Viola y Massera, mientras una generación completa era diezmada por el terrorismo de Estado; que durante los ’90 defendió a Cavallo y Dromi, y su política de privatizaciones que enajenó el patrimonio público y generó un bolsón de pobres y desocupados funcional a la baja de salarios que necesitaba la reconversión productiva y financiera del establishment; y que en el 2001 salió a pedirle al Estado que pesificara sus deudas en dólares, a costa del sacrificio de millones. No de plata, de personas.

No nos gusta que se esté preparando un nuevo saqueo para rescatar de la crisis a los mismos de siempre. Tenemos una certeza: no son los chicos de La Cava, o los 600 mil pibes que hoy no estudian ni trabajan en el conurbano bonaerense los que van a ser resguardados cuando la situación empeore. Hasta el Gobierno vacila hoy en sacar una ley de doble indemnización para atajar los despidos con los que amenazan los sectores más beneficiados de la economía.

Una vez más, el establishment va a buscar quebrar la experiencia social que vertebró, con sus idas y vueltas, una agenda política donde nadie se expresa, al menos en público, contra la inclusión social, la ocupación plena y el respeto irrestricto a los derechos humanos, valores que trascienden largamente al kirchnerismo, y que son logros de todos.
Y aquí volvemos al comienzo.
¿Cómo nos convencen de que bajemos los brazos?
¿Cómo hacen para desalentarnos?
¿Cómo logran que dejemos de creer en nuestras oportunidades como sociedad?

Nos crean inseguridad. Nos meten miedo. Porque saben que con eso nos pueden convencer de aceptar el precio de esta nueva etapa “Hood Robin” que se avizora. Y no sólo eso: vacían de cualidades todo aquello que forma nuestro capital simbólico, castigando a sus representantes.

Entonces convierten lo virtuoso en sospechoso.
Lo digno en pasible de ser sobornado.
Lo bondadoso en perverso.
Y la organización que pueda resistir sus propósitos, en una maquinaria corrupta, malvada y perversa.

Yago Di Nella, director fundador de la Cátedra “Marie Langer” de Salud Mental y Derechos Humanos de la Universidad Nacional de La Plata, es el autor de un magnífico libro titulado Psicología de la dictadura (El experimento argentino psico-militar, ensayo de psicología política). Para él, el ataque a figuras emblemáticas de la cultura popular responde a dos cosas: “Desde el punto de vista de la psicología de masas hay que pensar qué provoca que la sociedad pierda a sus referentes culturales. En nuestras sociedades, tal como están conformadas, la referencia cultural es la que ganó más credibilidad en la comunidad. Frente al desprestigio de la política, de los liderazgos empresarios y hasta de los deportistas, los líderes que se expresan desde el ámbito de la cultura son quienes más enraizados están en nuestra sociedad. Atacarlos implica romper con los paradigmas de época que tienen que ver con el respeto a las libertades individuales e incluso con las autonomías colectivas. (...) No es casual que se los ataque: estos referentes construyen (...) posiciones ideológicas y prácticas sociales”.

Que son, podría agregarse, la contención a los planes disolventes de los que nosotros llamamos, desde esta redacción pequeña pero militante, los dueños del poder y del dinero. Está en nosotros reaccionar a tiempo para desbaratar sus maquinaciones. Hacer y hacer saber que estas luchas son continuidad de las luchas anteriores, y que nuestros referentes no son otra cosa que el espejo donde vamos a hallarnos cada vez que extraviemos el camino a la equidad social.

Ellos, nuestros artistas, son el testimonio de lo que fue, de lo que es y de lo que será.
Ojalá el día de mañana no nos encuentre escribiendo un poema lúcido y amargo cuyo encabezamiento sea: “Fueron por las Madres y Abuelas y no nos importó. Fueron por los artistas populares y tampoco nos importó. Ahora están tocando nuestra puerta...”.
Estamos de cierre. Me dicen que tengo que terminar de escribir, aunque estaría toda la noche. Uno de los tipos que yo más quiero de esta revista, nuestro corrector, Claudio Díaz, me acerca un papel. Dice así: “Parafraseando a Arturo Jauretche, buscan que seamos un pueblo triste y descreído para fácilmente dominarnos, porque un pueblo pleno de alegrías jamás será sometido”.
Me emociona Claudio. Y me hace reflexionar sobre mis tristezas y alegrías.

Y entonces confieso que mis alegrías más grandes me la dieron mis hijos, mi familia, mis amigos, mis compañeros de trabajo y León, y Mercedes, y Teresa, y Lito, y Adriana, y todos los artistas populares hoy denostados por una nota ruin.
Este editorial va a impresión.
Ya dijimos todo lo que queríamos decir.

Director de Veintitrés

http://www.elargentino.com/Content.aspx?Id=13642


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QUE DICE LA TAPA ??

http://www.diariosobrediarios.com.ar/eldsd/revistaxrevista/2005/septiembre/noticias1500.htm

N°: 1500
fecha: 24 de septiembre
año: 2005
Tapa. “Máximo Kirchner. Es el custodio de la fortuna de los Kirchner, pero a diferencia de Zulemita y Antonito, tiene prohibido levantar el perfil. Sin embargo, es clave en los negocios de sus padres y en el incremento de sus declaraciones juradas. Sus consejos a Néstor Kirchner y porqué retó al jefe de Gabinete. La mudanza a Olivos junto a su novia. Su durísimo diálogo con Noticias”. Arriba: “La guerra de Tinelli con los mapuches. Compró campos en Chubut que ocupaban los indígenas”. Abajo: “Padres gay: historias que no se cuentan. Qué pasa con los hijos” y además “Ick: habla el dueño de Santiago del Estero. El caso Maccarone”.

agenda
impacto
contexto
La revista trata de instalar: A Máximo Kirchner.
Máximo Kirchner y la relación con sus padres.
La revista, sale a la calle con su edición 1.500 con Máximo Kirchner en tapa. Aunque ese fin de semana, El fin de semana Infobae y Canal 9 informaron que la foto de tapa de "Noticias" no es de Máximo, sino del gerente de Canal 9, Marcelo Martínez Casas. Sino fuera así, el hijo del Presidente protagoniza por primera vez la portada del semanario, de neutro a negativo. La figura opositora con mayor despliegue es el empresario santiagueño Néstor Ick, quien también recibe un tratamiento de neutro a negativo. La articulación es escasa.
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14 de noviembre de 2008 - Rosario - Argentina
MEDIOS
“El misterioso yerno de Raúl Moneta”
Bajo el título “El misterioso yerno de Raúl Moneta”, la revista Veintitrés publicó una investigación en la cual precisa que el abogado Marcelo Ernesto Martínez Casas, actualmente Gerente de Legales de Telearte, es accionista y testaferro del ex banquero menemista en la integración societaria de diversos medios de comunicación social.

Según la publicación que pertenece a Sergio Szpolsky, el yerno de Moneta aparece como titular de una porción accionaria de Telearte S.A., licenciataria de LS83 TV canal 9, a través de República Media LLC, creada en el 11 de agosto del 2003 en el estado de Delaware, Estados Unidos, con domicilio social en la calle 30 de Oíd Rudnick Lañe.
Allí, el que figura como representante es Raúl Juan Pedro Moneta, pero su dueño es una incógnita: el 100 por ciento de sus acciones pertenecen a ELP Holding, una off shore radicada Caimán, reconocido paraíso fiscal.En el artículo se plantea el interrogante acerca de si una sociedad radicada en el extranjero no estaría vulnerando la Ley 25.750 de Preservación y Conservación de Bienes Culturales, que limita en un 30% la posesión del paquete accionario de un medio de comunicación por parte de una persona física o jurídica extranjera. En verdad Veintitrés no específica que porcentaje accionario poseería República Media en Telearte, pero señala que “dicen” que la mitad sería de Moneta, a través, claro, de su yerno y testaferro Martínez Casas, mientras que la mitad restante está en manos del propio Hadad. En ese caso, si se estaría vulnerando la Ley 25.750, pero también, para agregarle mas confusión al asunto, hay que tener en cuenta lo dicho semanas atrás por el periodista Horacio Verbitsky, sobre la presunta participación societaria en LS83 TV canal 9 del ex funcionario Esteban Caselli (ver nota relacionada). “La Comisión de Evaluación Patrimonial del Comfer, muy a pesar de su interventor Julio Bárbaro, todavía no dio el visto bueno definitivo para el ingreso del clan Moneta a Canal 9.
Los funcionarios aún estudian la carpeta 1457/03, que contiene el cruce de sociedades comerciales y antecedentes presentados para dar su veredicto. Ya detectaron, por ejemplo, que el ex banquero utiliza una estrategia para evitar las reprobaciones: se reserva para sí los cargos directivos (que no son alcanzados por los requisitos de la Ley de Radiodifusión) y evita así aparecer entre los accionistas legales de las empresas, aunque se las atribuye en el ambiente de los negocios. ¿Por qué? Estos últimos, los accionistas, sí son regidos por la ley: nadie acusado de tener posturas antisemitas o prontuario judicial puede aparecer como dueño de un canal”, apunta el artículo periodístico.




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Lunes 26 de Septiembre de 2005imprimirenviarajustar tamañoalertas
El hijo que no es


La revista Noticias, en su edición 1500, presenta en tapa una supuesta foto de Máximo Kirchner, el hijo mayor del Presidente. Pero el que aparece allí no es él sino Marcelo Martínez Casas, el gerente de Asuntos Legales de Canal 9

La revista Noticias celebró sus 1500 ediciones con una tapa fuerte y polémica, fiel a su clásico estilo incisivo. “El misterioso hijo del Presidente”, propone su título principal para presentar un informe sobre Máximo Kirchner, hijo mayor del primer mandatario y de su esposa Cristina quien "a diferencia de Zulemita y Antonito, tiene prohibido levantar el perfil".

Pero la portada de Noticias muestra a un joven que, con algún parecido, nada tiene que ver sin embargo con el matrimonio presidencial: el hombre de la tapa es en realidad Marcelo Martínez Casas, un abogado de 32 años, con un master en law en los Estados Unidos -donde residió hasta mediados del 2002- y que desde enero del año 2004 se desempeña como gerente de Asuntos Legales de Canal 9.

La gaffe de la revista Noticias, nave insignia de la Editorial Perfil, es infrecuente, pero seguramente marcará un hito ya que hace décadas que el periodismo no comete un error similar.

La cobertura del informe muestra al hijo del Presidente como consejero informal de su padre. Y en la vida cotidiana. Las fotos, también, lo registran en varias ocasiones. El día en que asumió su padre la primera magistratura, de impecable saco y corbata; caminando en una playa sureña; sonriendo con su hermana más pequeña; y subiendo a una camioneta con otro joven.

Pero la foto de tapa capta el preciso momento, aproximadamente un año atrás, en que Marcelo Martínez Casas, junto a su cuñado Faustino, cruzaban la calle Fitz Roy para comer, un mediodía, como siempre acostumbraban hacerlo, en la parrilla “La Dorita”, de Palermo Hollywood, a una diez cuadras de la oficina del canal donde trabaja.

Por último, y según señala la revista Noticias, Máximo Kirchner se desplaza por la vida a bordo de una poderosa camioneta cuatro por cuatro de la marca Nissan, lo cual haría más creíble el argumento de la revista ("es el custodio de la fortuna de los Kirchner") si no fuera que el vehículo que muestra el semanario, equivocadamente, tampoco pertenece a Máximo, “el misterioso hijo del Presidente”, sino al nada misterioso gerente de Asuntos Legales de Canal 9.


http://www.infobae.com/notas/nota.php?Idx=212594&IdxSeccion=100798
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